诗经・召南・�有梅

今天在Pielove看到人用这首诗来拍砖，砖头帮中难得有这号雅士，所以找来注释看了一下，相当不错，转载于下。

不由得感慨，故人几千年前就明白的道理，如今的剩女们却完全不懂。看来，待遇国学的学习，确实是文化、传统沦丧的一个非常主要的原因------一般来说，对国学有研究的先生们，行事还是颇有古风的------说到这样的话题，总会忍不住想起文仲瑾老先生。

《诗经・召南・�有梅》译注 『咀华庐』整理
题解：待嫁女子渴望男方及时前来求婚
原    文	译    文	注    释
�有梅1， 其实七兮2！ 求我庶士3， 迨其吉兮4！ �有梅， 其实三兮！ 求我庶士， 迨其今兮5！ �有梅， 顷筐�之6！ 求我庶士， 迨其谓之7！	梅子落地纷纷， 树上还留七成。 有心求我的小伙子， 请不要耽误良辰。 梅子落地纷纷， 枝头只剩三成。 有心求我的小伙子， 到今儿切莫再等。 梅子纷纷落地， 收拾要用簸箕。 有心求我的小伙子， 快开口莫再迟疑。	1.�（biào鳔）：一说坠落，一说掷、抛。有：语助词。 2.七：一说非实数，古人以七到十表示多，三以下表示少。 3.庶：众多。士：未婚男子。 4.迨（dài代）：及，趁。吉：好日子。 5.今：现在。 6.倾筐：斜口浅筐，犹今之簸箕。�（jì既）：一说取，一说给。 7.谓：一说聚会；一说开口说话；一说归，嫁。

【赏析】
　　这是一首委婉而大胆的求爱诗。"求我庶士"，不妨读为"我求庶士"。

　　暮春，梅子黄熟，纷纷坠落。一位姑娘见此情景，敏锐地感到时光无情，抛人而去，而自己青春流逝，却嫁娶无期，便不禁以梅子兴比，情意急迫地唱出了这首怜惜青春、渴求爱情的诗歌。

　　此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》曰："《�有梅》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。""男女及 时"四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去。《周礼・媒氏》曰："仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无 夫家者而会之。"明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释："梅由盛而衰，犹男女之 年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴"(《诗毛氏传疏》)。

　　龚橙《诗本义》说"《�有梅》，急婿也。"一个"急"字，抓住了本篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。

　　从抒情主人公的主观心态看，"急"就急在青春流逝而夫婿无觅。全诗三章，"庶士"三见。"庶"者，众多之意；"庶士"，意谓众多的小伙子。可见 这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促，呼唤爱情。青春无价，然流光易逝。"真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新鲜的血液、体态轻 盈而不可侵犯的青春，这个时期只有几个月"(《罗丹艺术论・女性美》)。如今梅子黄熟，嫁期将尽，仍夫婿无觅，怎能不令人情急意迫！青春流逝，以落梅为 比。"其实七兮"、"其实三兮"、"顷筐�之"，由繁茂而衰落；这也正一遍遍在提醒"庶士"："花枝堪折直须折，莫待无花空折枝。"唐无名氏《金缕曲》之 忧心"无花空折枝"，似乎深有《�有梅》之遗意。

　　从诗篇的艺术结构看，"急"就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞 申意和重章之循序渐进。《草虫》首章末句"我心则降"、次章末句"我心则说"、末章末句"我心则夷"，即为语虽异而情相类的重章之易辞申意。《�有梅》则 属于重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章"迨其吉兮"，尚有从容相待之意；次章"迨其今兮"，已 见敦促的焦急之情；至末章"迨其谓之"，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。

　　珍惜青春，渴望爱情，是中国诗歌的母题之一。《�有梅》作为春思求爱诗之祖，其原型意义在于建构了一种抒情模式：以花木盛衰比青春流逝，由感慨 青春易逝而追求婚恋及时。从北朝民歌《折杨柳枝歌》"门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱"，到中唐无名氏的《金缕曲》"花枝堪折直须折，莫 待无花空折枝"；从《牡丹亭》中杜丽娘感慨"良辰美景奈何天"，到《红楼梦》里林黛玉叹惜"花谢花飞飞满天"；以至闻捷《吐鲁蕃情歌》中的"苹果树下"和 "葡萄成熟了"这两首名作，可以说，无不是这一原型模式的艺术变奏。然而，《�有梅》作为先民的首唱之作，却更为质朴而清新，明朗而深情。　(陈文忠)